В Малом театре, где есть актер по фамилии Ленин: «Спектакль отменяется из-за смерти Ленина. Да не нашего, типун вам на язык!»
Театр
«Сегодня мы идем в театр! Будем смотреть “Живой труп”». — «Надоело уже — все про Ленина, да про Ленина!»
Еврей: «Трех дней не прошло, как наш Лева Троцкий отошел от дел, как уже “Жидовкой” лаются»…
A.
Приехал в Москву местечковый еврей, погулял, поудивлялся и решил идти в театр. «Дайте мне два билета на “Еврейку”». — «“Еврейки” нет, есть “Жидовка”*!» — «Что за черносотенство! Трех дней не прошло, как наш Лева Троцкий отошел от дел, как уже “Жидовкой” лаются»…
* «Жидовка» (фр. La Juive) ― опера в пяти действиях Фроманталя Галеви по оригинальному французскому либретто Эжена Скриба.
Телефонный разговор прервался, потому что человек умер от сердечного приступа, поняв, что разговаривает со Сталиным.
A.
В кабинете раздался телефонный звонок. «Алло». — «Директора театра мне». — «Я вас слушаю. Кто это говорит?» — «Сталин». Из трубки гудки «занято». Сталина опять соединяют с театром, отвечает секретарша директора: «Алло». — «Мне директора. Почему он вешает трубку?» — «Директор умер минуту назад от разрыва сердца…»
Когда выступает Ойстрах (/Гилельс /Тбилисский художественный театр), плачет зал, а когда Сталин — плачет вся страна.
Гилельс Эмиль Григорьевич
Ойстрах Давид Федорович (Фишелевич)
Сталин (Джугашвили) Иосиф Виссарионович
Сталин
Грузия и грузины
Еврей
Театр
A.
Кавказец приехал в Москву и рассказывал: «В Тбилиси есть художественный театр. Все актеры — грузины, и как только они поднимаются на сцену и открывают рты, весь театр плачет». Услышал рассказ кавказца один еврей, и сказал ему в ответ: «Что здесь особенного? Здесь, в Москве, у нас есть всего один грузинский актер, и когда он поднимается на сцену и открывает рот, вся Россия плачет…»
B.
Два еврея сидят на концерте Ойстраха. Мойша плачет и говорит соседу: «Смотри, Абраша, один еврейский мальчик играет, а пятьсот человек плачут». — «И чего тут плакать, Мойша. Я знаю одного грузинского мальчика, который-таки не играет, а сто восемьдесят миллионов плачут».
Жена Калинина сообщает ему, что все в балете заметили, что он спал, даже стали ходить на цыпочках.
A.
Калинин был с женой в Большом театре на «Лебедином озере». Сидя в первом ряду правительственной ложи, сразу же заснул. И проспал до самого конца спектакля. Едут из театра на машине домой. Калинин спрашивает жену: «Как ты думаешь, заметили, что меня сморил сон?» — «По-моему, заметили. Во всяком случае, актеры не произносили ни слова и двигались совершенно бесшумно, на цыпочках».
Инструктаж балета Большого театра перед заграничными гастролями: «Па вправо, па влево считается побегом. Гобой (/конвой) стреляет без предупреждения».
Дирижеры приходят и уходят. А солисты остаются... за рубежом*.
* Перефраз известного изречения Сталина «Гитлеры приходят и уходят, а народ германский, а государство германское остается».
Связанные сюжеты: № 4078
Большой театр стал выезжать за рубеж тремя группами: балет, кордебалет и опергруппа.
После того как Михаил Барышников стал невозвращенцем, в буфете Ленинградского театра оперы и балета появились конфета «Мишка на Западе».
А/р «Что такое Малый театр?» — «Это Большой театр после зарубежных гастролей.
A.
Нет текста
B.
Нет текста
Новый вопрос в анкете: «Нет ли родственников в балете Большого театра?».
Девиз Большого театра: «Будем ездить — до последнего!».
Репертуар советских театров: в театре им. Ленина «Горе от ума», в театре им. Сталина «Не в свои сани не садись», …*
* Модель анекдота, возможно, позаимствована из популярных клоунских реприз, представляющих собой своеобразные музыкальные газеты, в которых каждый озвучиваемый клоуном заголовок сопровождался популярной мелодией. Мелодии для подобных реприз подбирались с тем соображением, чтобы их известные всем названия в сочетании с репликами клоунов порождали комический эффект. В качестве пограничного случая можно привести текст 1985С, представляющий собой реально существовавший эстрадный номер без музыкального сопровождения. Фиксация 1985А представляет собой печатную пародию в журнале «Рампа и жизнь» 1918 года. Согласно утверждению В. Азова, этот анекдот (1985E) присутствовал в анонимных сатирических листовках «Четыре сбоку», расклеивавшихся в начале 1930-х годов в Москве (Азов В. Сатира под спудом // Последние новости. Париж, 1932, 14 мая. С. 2). Необходимо также отметить, что форма театрального анонса — вполне возможно, заимствованная из данного анекдота — неоднократно использовалась советскими сатириками. Примером может послужить «репертуар театра военных действий» из советской листовки времен Второй мировой войны: Сатирическая листовка «Вралишер тарабахтер». Декабрь 1942 // Советская пропаганда в годы Великой Отечественной войны: «коммуникация убеждения» и мобилизационные механизмы / Сост. А.Я. Лившиц, И.Б. Орлов. М., 2007. С. 412—415. Названия театров за редким исключением выдуманные, пьес — большей частью реальные.
Брежнев Леонид Ильич
Ворошилов Климент Ефремович
Гагарин Юрий Алексеевич
Горький (Пешков) Алексей Максимович
Косыгин Алексей Николаевич
Ленин (Ульянов) Владимир Ильич
Луначарский Анатолий Александрович
Микоян Анастас Иванович
Островский Александр Николаевич
Сталин (Джугашвили) Иосиф Виссарионович
Терешкова Валентина Владимировна
Троцкий (Бронштейн) Лев Давидович
Хрущев Никита Сергеевич
Чичерин Георгий Васильевич
Жизнь в СССР
Англия, англичане
ВЧК, чекисты
ГПУ
Клоун
Коминтерн
Кремль
Милиция
Пролетарий (рабочий)
Радио
Совнарком
Студент
Театр
Трест
A.
«Их» репертуар: из Петрограда по телефону. 1-го января — утром — «Холопы», вечером — «Самоуправцы». 2-го — утр. — «Воры», веч. — «Разбойники». 3-го — утр. — «Записки сумасшедшего», вечером — «Бесы». 4-го — утр., с участием немецких гастролеров — «Свои люди — сочтемся», вечер — «Разгром». 5-го — утр. — «Ограбленная почта», вечер — «Бешенные деньги». 6-го — утр. — «Искатели жемчуга», вечер — «Пир во время чумы». 7-го — утр. — «Шут на троне», вечер — «Казнь», «Жертва». Готовятся к постановке: «Расплата» и «Воскресение».
B.
По Москве ходит следующий юмористический репертуар — репертуар к великим торжествам: Ленина «Горе от ума»; Троцкого «Царь Иудейский»; Чичерина «Тот, кто получает пощечины»; Совнарком «Не в свои сани не садись»; Главтоп «Ледяной дом» и «Снегурочка»; Главтекстиль «Где тонко, там и рвется»; Главспирт «Стакан воды»; Наркомздрав «Живой труп» и «Лекарь поневоле»; НКПС «Тише едешь, дальше будешь»; ВЧК «Разбойники» Шиллера и «Искатели жемчуга»; РК Инс<пекция> «Свои люди, сочтемся»; Наркомфин «Бешеные деньги» и «Бедность не порок»; Внешторг «Доходное место»; ВСНХ «Чужое добро в прок не идет»; Наркомпрод «Царь голод» и «Сытые голодных не понимают»; Наркомпрос «Власть тьмы»; Ревтрибунал «Без вины виноватые»; Жилищно-земельный отдел «Не так живи, как хочется»; Нар.Ком. Ин<остранных> Д<ел> «Свои собаки грызутся, чужая не мешай».
- ОА 2011, 305
C.
Клоун: «Скажи, пожалуйста, какой романс посвящается Финотделу?». Рыжий: «Есть. Посвящается финотделу сочинение базарных торговцев: “Пожалей же меня, дорогая”». Клоун: «Какой романс посвящается Отделу социального обеспечения?» Рыжий: «Посвящается социальному обеспечению, сочинение неизвестного автора: “Тебя любить, обнять и плакать над тобой”». Клоун: «Ну а какой романс посвящается СССР?». Рыжий: «Посвящается СССР сочинение Антанты: “Дай мне тебя прижать, приласкать и поцеловать”». Клоун: «Ну а Антанте какой романс?». Рыжий: «Ответ на этот вопрос посвящается Антанте, сочинение СССР: “Брось, не целуй”». Клоун: «Какой романс посвящается контрреволюции?». Рыжий: «Посвящается контрреволюции, сочинение ГПУ: “Ты умрешь в объятиях моих”». Клоун: «Теперь скажи, пожалуйста, последний какой романс посвящается пожарной команде?». Рыжий: «Посвящается пожарной команде, сочинение артиста (имя): “Ты опоздала, в груди моей огонь погас”».
D.
Какие пьесы рекомендуем смотреть. Английским интервентам — «Разбойники». Некоторым хозяйственникам — «Ревизор». Нашим студентам-вузовцам — «Бедность не порок». Частному торговцу — «Живой труп». Хулиганам, гуляющим на свободе — «Судебная ошибка». Местным пивнушкам — «Доходное место». Нашему радио — «Сверчок на печи». Нашим строителям — «Хижина дяди Тома». Нашему Трамваю — «Гроза Островскаго». Местным мостовым — «Земля дыбом». Гражданину, желающему получить пособие из Страхкассы — «Путешествие вокруг света».
E.
В другом номере вольной сатирической листовки помещена следующая программа московских (частью воображаемых) театров. В театре имени Ленина — «Горе от ума»; в театре имени Сталина — «Ограбленная почта» и «Не в свои сани не садись»; в театре имени Горького — «Вечер в Сорренто», «Мнимый больной» и «Золотая лихорадка»; в театре имени Луначарского — «Мельник — колдун, обманщик и сват»; в театре имени Коминтерна — «Дядя Беккер подшутил»; в театре имени ГПУ — «Искатели жемчуга», и, наконец, в Народном театре — «Без вины виноватые». Не удивительно, что московской милиции приказано не спускать глаз с московских стен. Скрывшаяся в подполье вольная сатира бьет метко и больно.
F.
По случаю годовщины Великой Октябрьской революции все советские учреждения и кружки самодеятельности ставили спектакли. Вот некоторые из них: Текстильтрест поставил «Где тонко, там и рвется», финотдел — «Бешеные деньги», суд поставил «Без вины виноватые», театр им. Ленина — «Не в свои сани не садись», театр им. Сталина — «Каин», ДЭМ Кр. Армии им. Ворошилова — «Недоросль», милиция — «Доходное место», ГПУ днем — «Искатели жемчуга», вечером — «Братья-разбойники», наркомпрос — «Власть тьмы», Совнарком — «Горе от ума», театр Пролетариата — «Бедность не порок», Дом крестьянина — «Живой труп», закрытый распределитель Кремля — «Пир во время чумы», кружки самодеятельности граждан — «Не так живи, как хочется», заключенные ГУЛАГа — «Мертвые души».
G.
В Москве открыли пять театров. Вот их репертуар. Имени Брежнева: «Не было ни гроша, да вдруг алтын». Имени Гагарина: «Миллион за улыбку». Имени Хрущева: утром — «Много шума из ничего», вечером — «Живой труп». Имени Микояна: и утром и вечером — «Слуга двух господ».
H.
Репертуар кинотеатров в октябре 1964 года. В кинотеатре им. Гагарина — утром «Два гроша надежды», вечером «Бешеные деньги». В кинотеатре им. Терешковой — утром «Странный брак», вечером «Чужой ребенок». В кинотеатре им. Хрущева — утром «Шайка бритоголовых», вечером «Государственный преступник». В кинотеатре им. Косыгина утром и вечером — «Верьте мне, люди».
I.
Нет текста
K.
Нет текста
L-M.
Нет текста
N.
Нет текста
P.
Нет текста
Патриарх, узнав что люди не ходят в театры: «А если их отделить от государства?».
Алексий I (в миру Сергей Владимирович Симанский; 1877—1970)
Фурцева Екатерина Алексеевна
Религия
Патриарх
Театр
Церковь
A.
Министр культуры Фурцева и патриарх в президиуме какого-то совещания. Фурцева: «Как у вас дела?». Патриарх: «Хорошо. Церкви полны, приношения богатые. А у вас?». Фурцева: «Плохо. Сборов нет, народ в театры не ходит». Патриарх: «А то если попробовать отделить театр от государства?»
B.
Встретились священник и театральный режиссер. «Батюшка, — говорит режиссер, — может быть, вы дадите добрый совет. Меняем репертуар, вводим разные световые эффекты, трюки, сцену вращаем... А народ не ходит. А у вас, можно сказать, одна и та же пьеса тысячу лет идет — служба одинаковая. А народ валом валит. Что нам делать?» Батюшка говорит: «А от государства отделяться вы не пробовали?».
«Поступаю в тетральный институт». — «Но у тебя же — никаких данных». — «А дядя?!»
Руководитель театра просит рецензента написать в рецензии, что пьеса безыдейная, чтобы получить сборы.
A.
Руководитель театра и рецензент. Руководитель: «Просьба к вам. Пусть рецензия будет отрицательная». Рецензент: «Да что вы? Как странно. Зачем это?». Руководитель: «Напишите, пожалуйста, что пьеса безыдейная, не служит делу пролетариата, режиссер смакует разложение буржуазии, его ничего не интересует кроме фокстрота, нэпманов и пошлого раздевания роскошных женщин. Тогда у нас будут сборы».
Станиславский — Москвину, о Ленине: «Не называйте его Лукичом, а то вас засадят в МГУ на Лубянке».
Ленин (Ульянов) Владимир Ильич
Москвин Иван Михайлович
Станиславский (Алексеев) Константин Сергеевич
Искусство
РАПП
Театр
A.
Воскресенский омолаживает МХАТ, возлюбленнейший театр РАППа. Он и Станиславский (старец-дитя) идут — Красный уголок. Он говорит: «Этот бюст страшно знакомый — нет, не говорите, я сам вспомню. Ну, конечно, — говорит, — это Лукич». (До сих пор — факт.) На это ему Станиславский [нрзб.]: «Слушайте, не Лукич, как-то иначе. Да не говорите так, Вас же могут засадить в этот ихний ГУМ (МГУ)». Н[емирович]-Д[анченко], когда ему на другой день сказали, возмущен: «И поделом ему будет, как можно называть Степаныча Лукичом».
В порядке оздоровления МХАТ решили Станиславского переименовать в СТАЛИНславского, а Немировича-Данченко — в КАГАНОВИЧА-Данченко.
Станиславский, сообщивший Сталину о болезни Ольги Леонардовны: «Совсем заработался товарищ Сталин — Книппер-Чехову не помнит!».
Книппер-Чехова Ольга Леонардовна
Сталин (Джугашвили) Иосиф Виссарионович
Станиславский (Алексеев) Константин Сергеевич
Искусство
Театр
A.
Станиславский звонит Сталину. «Товарищ Сталин, извините, забыл ваше имя-отчество… Ах, да, спасибо. Иосиф Виссарионович, вы хотели сегодня прийти к нам на спектакль, однако мы вынуждены сделать замену. У нас Ольга Леонардовна заболела». Сталин что-то ответил. Станиславский закрывает трубку рукой и говорит присутствующим в комнате: «Совсем заработался товарищ Сталин — Книппер-Чехову не помнит!»
Станиславский заболел «горькой» болезнью, когда МХАТ стал театром им. Горького.
Горький (Пешков) Алексей Максимович
Немирович-Данченко Владимир Иванович
Станиславский (Алексеев) Константин Сергеевич
Искусство
Театр
A.
МХАТ стал театром имени Горького. По слухам, Станиславский и Немирович-Данченко восприняли это болезненно: «Станиславский уже две недели как не выходит. Чем-то болен?» — «“Горькой” болезнью».
Театр Мейерхольда не может ставить пьесу «Лес», потому что лес национализирован*.
* Ср.: [Карикатура. Изображена беседа рабочего и интеллигента. Рис. Ив. Малютина] «Ого! Наш лес идет заграницей…» — «Это какой? По Мейерхольду?» — «Нет, по Красину». ПР: 02.1924 [СМ 1924(2): 15]
A.
Древтрестом заявлен протест по поводу «Леса» Островского. Ввиду того, что все леса национализированы, не может быть никакого «Леса» Островского. Тем более, театр Мейерхольда хочет вывозить этот лес заграницу без визы Внешторга.
«Не та эпоха». — «А питания та?»
A.
Старик, бутафор театра, всегда прекрасно работал. А теперь, в войну, делает ошибки. Режиссер возмущается: «Что это за кубок, Сергей Петрович? Что за шлем? Не та эпоха». — «А питания та?»
B.
На спектакле «Ромео и Джульетта» молодая женщина говорит шепотом своему соседу: «Посмотри, Коля, какие страсти, какая любовь!» — «Милочка, ведь и эпоха была другая». В разговор включился еврей, сидевший за ними: «Должен вам сказать, молодые люди, что и питания тоже была другая».
ГИТИС — Институт марксизма-ленинизма с хорошо налаженной самодеятельностью.
Новое географическое открытие: «Дорога в Нью-Йорк вымощена золотом, но ведет в Магадан»*.
* Примечание составителя сборника [СН 2000—2002]: «Малюгин, драматург и театральный критик, сделал пьесу по сценарию американца Рискина «Дорога в Нью-Йорк». Она оказалась ходовой, кассовой, что не понравилось софроновцам. Его объявили космополитом, прорабатывают».